1亿，截至11月16日下午5时，李安的《比利·林恩的中场战事》票房突破1亿。
除了是李安久违的新作，这部电影更因历史性地采用 4K/3D/120 帧格式拍摄而备受外界瞩目。1 亿的票房成绩某程度也代表市场对这项新技术的初步认可。从目前的观众反馈来看，对电影的评价有赞有弹。有人说电影的运动影像极其顺滑，细节超级写实，新奇度十足；也有人持反对意见，认为这更像电视，缺乏一般认知的电影质感。
谁也说不准，《比利·林恩的中场战事》的 120 帧会不会像《阿凡达》的 3D 那般成为未来电影技术的主流趋势，推动整个院线电影的变革。正如李安所言，“有一个东西在召唤我，一种新的电影语言在召唤我。”既然 120 帧已经出现，我们就必须对此有所回应。
24帧只是历史的偶然
回溯电影技术的发展史，首要提到的便是 24 帧。法国电影导演戈达尔曾说过，“电影是每秒 24 格的真理”。长久以来，电影的放映标准为 24 帧，即每秒钟 24 格画面。这并不是因为 24 帧最好，而是因为 24 帧是最便宜。
在 1926 年有声电影成熟之时，人们发现在 35mm 胶卷上支持播放音频的最低帧率就是 24 帧（帧率再低就可能导致胶片上音频信息丢失）。电影公司为节省经费，干脆把 24 帧规定为电影放映的帧率标准。
历史总是由一个又一个偶然所组成。最初，电视为了区别于电影的 24 帧，将帧率定为 25 帧。1950年代，为了挽回从电影院流向电视的观众，好莱坞又将电影的屏幕尺寸从 4:3 改为 1.85:1 的宽荧幕。
从无声到有声，从黑白到彩色，从 2D 到 3D ，影院过去一直是被动跟随电影技术发展。如当年《阿凡达》的火爆，才加速推动了国内 3D 影厅的普及。而等到李安的《比利·林恩的中场战事》，3D=2D*2，4K=2K*4，120 帧=24帧*5，粗略一算，这部电影每秒产生的信息量为传统电影的 40 倍。更高的信息量需要更高规格的放映设备，这也意味着更高的放映成本。
出于商业盈利的考量，并不是所有公司都打心底里愿意接受这样的新技术，目前，全球只有 5 家影院支持顶配版本的放映，分别位于纽约、洛杉矶、北京（博纳悠唐影城）、上海（上海影城）、台北。
一场铁定赔本的放映
曾经手建立 70 余家影院、博纳影业副总裁黄巍认为，电影院在这么多次数字消费革命都没有被观众抛弃，不是因为拍出好的内容（这当然也是重要原因），而是因为不断加强技术进步，把观众留在银幕前面。
黄巍告诉 PingWest 品玩，他们在 6 月份就考虑为李安的电影引进支持 120 帧的放映设备。上海影城早就有科视 6p 激光放映机，只需更换镜头与服务器就能播放《比利·林恩》的顶配版本。博纳没有这套系统，就等于全换了，从放映机到银幕，算上影厅改建耽误的票房收入，总投资成本达上千万，就为了一个厅，“我们内部讲这是史上最贵的一次放映。”
对比上海影城可容纳 1000 人的东方巨幕厅，博纳悠唐的放映厅每次放映只能坐 280 人，平均票价 280 元。得卖多少张票才能把 1000 万挣回来？这是一场铁定赔本的放映。当时万达影院也考虑购入 120 帧的放映设备，但负责预算的部门驳回了，理由是“这部片子卖不回钱来，不符合市场规律”，只能 cancel。
11月12日，博纳悠唐，当天首场120帧《比利·林恩》场次放映结束，上座率接近满座。博纳其实不亏。比起经济效益，放映《比利·林恩的中场战事》体现更多的社会效益。首先，身为该片的投资与出品方，博纳在推广 120 帧上义不容辞；其次，全球唯有五块支持全特效的银幕，博纳分得一块，自然能成为从业者与观众瞩目的焦点；再者，作为制片、发行、放映一体化的公司，博纳在不同类型片中都有积极的技术探索，如徐克《龙门飞甲》，而这次的《比利·林恩》正好为未来高帧率的拍摄与放映做好准备。
黄巍还透露，等到北京放映结束，计划将这套放映设备移到深圳，“因为香港的朋友还没看不到 120 帧，广州也是。他们一定或过来的。”
比技术更重要的是内容
现在还很难说，120 帧会不会成为未来电影的主流，但 120 帧确实将叙事艺术向前推进了一大步。“它不仅仅是在胶片的平面世界里增加一个纬度。”在接受《奇爱博士讲电影》栏目专访时，李安表示高帧数的 3D 影像需要一个自洽的全新规则——新的打光、新的表演、新的调度。
回到《比利·林恩》当中，120 帧的高帧数给人一股超乎想象的画面流畅与清晰度， 3D 给人虚拟真实的沉浸感，两者的混搭产生出一种难以名状的细腻质感，画面提供了巨大的信息量与充沛的细节。例如脸部特写对情绪的放大，极大地拉近剧中人物与观众的距离。
我们可以清晰看到主演乔·阿尔文湛蓝而迷惘的眼睛，不断涌现潮红的脸庞以及形形色色的路人……借助这种比真实更加细腻真实的画面，故事叙事不断在现实时空和回忆时空中切换，让你不自觉地沉浸其中，无从分清何谓现实，何谓超现实。
这是一场全球市场面对技术变革的大规模实验。从目前 120 帧“一票难求”的现状看，这种不能在电影院外寻到的视觉效果，顺利完成将观众带回电影、带回电影院的使命。至于能不能真正成为主流，就看后续内容的跟进。
彼得·杰克逊已经在《霍比特人》系列采用 48 帧的技术拍摄、詹姆斯·卡梅隆也将用 60 帧的标准拍《阿凡达2、3》。随着这些大大导演开始关注并尝试高帧率拍摄，未来一定会有更多高帧率的影片面市。
李安下部电影是讲述拳王的《马尼拉之战》，他将运用 120 帧的技术挑战更难的拳击动作场面。正如前述所言，未来已至，唯拥抱尔。（华记）