北京商报讯（记者 卢扬 实习记者 邓杏子）2016年2月，一部名为《我在故宫修文物》的纪录片在网络上意外走红，该记录片在一家网站的点击量接近200万，弹幕数超过6万条，一度成为热点话题。但当此片被改编成同名电影纪录片在院线上映后，影片极高的网络关注热度并没有持续到大银屏。截至目前，影片上映21天票房收入仅622万余元。
纪录电影在院线遇冷并不意外，相比《长城》、《摆渡人》等故事性较强的影片，纪录电影的票房一直以来就不尽如人意，与《我在故宫修文物》同一天上映的纪录片《生门》截至目前仅收获100万余元的票房成绩。影片公映前在全国开启的100场“先观影后付费”的活动也没有转换成相应的收益。曾在电视上爆红的《舌尖上的中国》被拍成电影《舌尖上的新年》后，院线总成绩不到200万元。但2016年上映的纪录电影中，有《我们诞生在中国》这部同样凭口碑收获6653.5万元票房的纪录电影在先，《我在故宫修文物》的票房成绩还是让人有些意外。
“由于网络受众和院线受众一定程度上存在差距，电视、网络上爆红的影视剧，院线观众不一定会接纳。这是《我在故宫修文物》院线遇冷的主要原因。此外，相比电视、网络，特效突出、故事性强的影片会更适合在影院这个大环境下放映。纪录电影大部分偏向纪实，叙事相对比较琐碎，缺乏情节铺垫、高潮等因素，在影院放映反而失去了自身的一些优势，也难以引发院线观众的共鸣。”中国创意产业研究中心主任张京成说道，“当然，院线较低的排片也会对影片的票房产生影响。但这种影响只限于一定程度，主要还是纪录电影的受众市场相对狭小。”
从《我在故宫修文物》、《舌尖上的中国》等纪录片引发的关注度来看，国内纪录片的观众群体在不断扩大。不过对于大多数观众来说，纪录片仍难以摆脱“在电视上观看免费资源”这一标签。从业者认为，相比其他类型的影片，纪录片近两年来虽然逐渐带动起国内观众的视听胃口，但对于电影形式的纪录片，国内观众远远没有形成一定的观看习惯。
而据影片排片数据显示，在《长城》、《摆渡人》等影片的冲击下，《我在故宫修文物》上映当天排片占比仅2.7%，之后则降至2%以下。《生门》的排片占比更是不到1%，上映仅21天就已从院线下线。《我们诞生在中国》尽管收获6653.5万元票房，但其排片也从未超过5%。2016年10月，全国艺术电影放映联盟成立，加盟的影厅表示将保证艺术类电影的放映。但现阶段而言，纪录片等艺术类影片真正被市场接纳仍需要一定的时间。