原创文章，作者：新音乐产业观察 文 | 刘不二
新年伊始，万物更新。2015 音乐行业大事不断，充斥着 “版权”、“合并”、“收费”、“造星”、“粉丝经济” 等字眼。唯独对音乐原创缺少足够的关注。音乐原创作为音乐产业的上游反而被放在无关紧要的位置，今天就聊一聊音乐产业上游生产链的那些事。
2016年还不会出现类似周杰伦，罗大佑等能影响几代人的音乐标杆性人物：
2016 是一个承上启下的特殊年份，90-95 后人群已经步入社会，承担起社会责任，95 后也正在慢慢走向成熟。（这一代我就真不信没有那么一两个惊艳绝伦的人）然而音乐行业被盗版强暴的后遗症还在持续——没有哪一个 90 后音乐人能引领这个时代的音乐潮流。纵观欧美乐坛，能挑起大梁的 90 后音乐人已初步霸气侧漏（具体那些就不再一一赘述）。而中国乐坛还没有看到，有哪一个人身上带着曙光，去迎接音乐的黎明。
然而 2017，和 2018，就决然不同。出现音乐标杆性人物的几率将会成几何指数倍数增长，因为音乐行业的产业链布局可能会在 2016年 慢慢落定——只待东风！
2016年出现颠覆音乐上游产业链的各种可能：
中国好歌曲，尽管知道电视选秀对于音乐产业没有多大益处。但是这部节目还算可以，作为唯一一档支持原创音乐的节目，它也算贡献了自己一份力量。假如灿星胃口够大，心思够细。通过中国好歌曲颠覆音乐上游产业链也不是没可能。
在音乐上游产业链布局的有很多，但没有太大的动作。目前为止，移动端 APP 比较出色的有幕后圈、合音量、哼哼音乐三款 APP。
据说也要上架音乐商店，把作曲、编曲、作词等都作为商品在商店里出售。下面是我用了三款 APP 后的一些看法：
最有可能颠覆音乐上游产业链的是幕后圈这款 APP。QQ 音乐，酷狗音乐，阿里音乐，三大巨头没有一个想到去布局音乐上游产业链，或者它们会像收购版权那样直接用钱砸。所谓得上游者得天下，谁占得先机谁掌握主动权。
个人不看好阿里音乐，一是高晓松不靠谱，二是商业化就要用商人，而不是音乐人，音乐情怀在商业利益面前一文不值。
2016年热门的 “造星”、“粉丝经济”、“直播” 等对音乐上游产业链益处不大
无论 “造星”、“直播” 还是 “粉丝经济”，对于音乐产业上游其实没有多大意义。不要期望太大。音乐人的利益点和商业巨头们的利益点并没有真正的重合在一起，也就造成各种音乐商业模式粉墨登场，可巨头还是赚不到大钱，音乐人也赚不到钱。
好消息是商业巨头们舍得砸钱，为各种实验付出代价，失败是成功之母。总会找到那么一种商业模式切合巨头们与音乐人的共同利益点，有钱大家一起赚。
2016年 中国可能会出现类似于Kobalt、AMRA 的公司
英国音乐版权服务商Kobalt是一家为音乐人提供发行和版权追踪、保护服务的互联网公司。AMRA 则是全美主流的音乐人服务平台之一，致力于最大化音乐人的作品价值。2015年 六月份，Kobalt 收购了 AMRA。
中国 2016年 约莫也会出现类似的专门服务于音乐人作品的服务平台：帮助音乐人追踪作品在网上的消费记录，发现侵权行为，并帮助创作者追版权费。但是前提是中心数据库一定要全，而关于录音作品版权和收益情况的中心数据库，还有很长的一段路要走。
总而言之 2016 音乐产业前景一片大好（主要因为国家层面也支持音乐发展，这点真的很重要），可革命尚未成功，同志仍需努力。还要各界人士共同的努力，才能振兴中国的音乐产业。中国的音乐沉寂那么久，我很想看到厚积薄发，音乐 “井喷” 的那种大好局面。
原创文章，作者：新音乐产业观察